viernes, 31 de agosto de 2012

EL TALLER DE TRILLO

Durante su extensa trayectoria, fueron muchas las veces en que Carlos Trillo fue invitado a dictar talleres, seminarios y clínicas de Guión de Historieta. Generalmente accedía sólo cuando la propuesta incluía algún viaje al exterior y así fue como brindó sus cursos a alumnos de Italia, Francia, Colombia, Venezuela y varios países más.
En Argentina, una sóla propuesta lo sedujo: así fue como en 2006 y 2007 brindó un Taller de Guión en la escuela Sótano Blanco, dirigida por su amigo y colaborador Juan Bobillo.
El Taller de Trillo en Sótano Blanco tuvo dos temporadas de gran éxito, con la capacidad colmada y una convocatoria que atrajo a alumnos y alumnas de todas las edades, algunos dibujantes ya fogueados y varios principiantes absolutos.
La última reunión del ciclo solía incluir pizzas para todos y la visita de varios artistas amigos de Carlos, como Lucas Varela, Pablo Túnica o Carlos Meglia, obviamente con Bobillo como anfitrión.
Este es el programa que había confeccionado Trillo para el Taller:

PRIMERA CLASE

Temas de carácter general.

a. Las editoriales argentinas de historietas, su historia, editores mixtos y editores puros, tipología del sector en el tiempo.
b. La profesionalidad en la historieta (argumentista, guionista, dibujante, autor completo, traductor, tapista, letrista, colorista).
c. La historieta de autor y la historieta popular argentina ayer, hoy y mañana.
d. La historieta en el mundo: Francia, Estados Unidos, Italia, Japón.
e. Un poco de historia de los autores argentinos en los últimos cincuenta años.

Temas para la lección práctica.

La idea productiva (y la idea estéril)
Ejercicio en clase: “a la búsqueda de la idea productiva”

Tarea.

Escribir una idea productiva a la luz de lo dicho en clase. Máximo desarrollo: cinco líneas.

Lectura de una historia breve.
Después de haber leìdo una historia autoconclusiva breve de acuerdo con las indicaciones dadas en clase, escribir la idea productiva que la detona.

SEGUNDA CLASE

Tema general.

a. los géneros narrativos, verosimilitud y credibilidad.
b. Qué historias van bien en historieta.
c. El cuaderno de apuntes.
d. Conocer al editor o a la revista con la que se quiere colaborar.
e. Relación guionista/dibujante: la doble dirección.
f. Texto e imagen en la historieta.
g. Repasamos la idea productiva


Temas para la lección práctica.

La historia breve.
De la idea productiva al argumento.
Ejercicio en clase: la construcción del argumento a partir de la idea productiva.
Lectura de un argumento breve y reconstrucción del camino creativo.

Tarea

Convertir la idea productiva ya entregada en un argumento.
Leer una historia breve ya publicada y, realizando el camino inverso, escribir su argumento y explicar su idea productiva.

TERCERA CLASE


Temas de carácter general

a. Producir una historieta: la organización del trabajo desde la fase “ideativa” hasta la distribución en el quiosco, librería o comiquería.

b. Derechos de autor, pagos, adelantos.

c. Breve discusión sobre los temas tratados.

Entrega de un argumento completo.

Temas para la lección práctica

El argumento (resúmen de la historia, relato, dialogos, presentación de los personajes)
Del argumento al tratamiento secuencial. Aproximación al guión.

Tarea

A partir de una película vista, contar por escrito su argumento.
A partir del argumento entregado construir un boceto de guión breve.


CUARTA CLASE

Tema único.

Revisión de los materiales aportados por los alumnos, discusión general sobre caminos, disparadores, recursos. La importancia del remate en la historia breve.

jueves, 30 de agosto de 2012

¿VAMOS DE LIBRERIAS?, por Pablo Túnica

Trabajar con Carlos Trillo claramente es algo inolvidable. Y si a esto le sumamos una amistad ya es una locura. Pero sucedió. Pienso que la amistad es algo que se percibe, es decir: admite la inutilidad y la irresponsabilidad, por eso uno no la pone a prueba, no la tiene que explicar. Pero hay excusas para que aflore y aparezcan la conversación, la intimidad, la joda, que en realidad son manifestaciones del afecto.  Nuestra excusa siempre fueron los libros.
En general nos encontrábamos a comer en el barrio de Belgrano con Lucas Varela, a veces se pasaba Andrés Accorsi, a veces Gustavo Sala, y teníamos tres o cuatro restaurantes para ir. Uno que le encantaba a Carlos es el que está al lado de la iglesia redonda de Juramento y Vuelta de Obligado. Muchas veces nos sentamos afuera a tomar café a la tarde, después de comprar libros, hasta que llegara la hora de un Campari con tónica, su favorito.
Después del almuerzo nos íbamos a caminar por Cabildo para mirar librerías. Él ya tenía estudiadísimas las que prefería: Cúspide por sobre Yenny, Librería Santa Fe por sobre Cúspide, las de usados (no las de saldos) por sobre todas las demás. Curiosamente esto siempre fue así, y digo curiosamente porque Carlos era un lector ávido de novedades, libros recién impresos y no particularmente usados. Pero le gustaba revisar.
Una vez que entrábamos al local elegido se iba para un lado, para el otro, con mucha serenidad. Me acuerdo de preguntarle por el más inhóspito escritor de la mesa de novedades y Carlos siempre sabía quién era. Estaba muy al tanto de lo último que apareciera tanto en la literatura como en las historietas.
El ritual, ya frente al muestrario de variedades, consistía en leer los títulos antes que los autores. Si el título generaba algo seguía la contratapa o la biografía del autor (muchas veces compraba libros sólo por un detalle que le podía servir para disparar o desarrollar una idea. Y compraba muchos más que el tiempo que tenía para leerlos).
A veces, desde otra mesa, yo escuchaba un chistido y era que Carlos había descubierto algo: “los caireles enharinados de la araña vienesa exhalaban su cochambre tremebunda”. La frase es de un libro de Aurora Venturini, no era nuevo entonces pero sí la edición y Carlos lo abrió al azar, por la mitad y se encontró con eso.
Le encantaba lo insólito aunque después al leer, la novela le resultara mediocre.
“Los peligros de fumar en la cama. ¿No es un lindo título, Túnica?” o “El arte de llorar a coro. Según parece hay niños y degeneraciones” y así con miles de libros; el que alguna vez pasó por el estudio de Trillo sabe perfectamente por qué digo miles: Niños Hippies, La casa de los conejos, La piel fría e inclusive el monstruoso best-seller compuesto por tres novelas: Millenium, armaban una pila tambaleante arriba de la mesa, “Estos no los leí todavía”.
Es que Carlos Trillo era el exponente perfecto del lector omnívoro. Seguía la línea de no tener una línea de lectura, creo que lo que más le gustaba era sorprenderse con un relato, era un adicto a las ideas. 
Siempre, al salir de la librería, Carlos tenía una bolsa con cuatro o cinco libros y yo uno. Esto me enojaba y le recriminaba que para qué tantos, que no iba a tener tiempo de leerlos y el me contestaba: “Porque puedo. Después no sé si voy a poder” y, aunque en el momento me agarraba bronca -porque eran libros caros- después me los prestaba y yo me vengaba quedándome alguno.“ No le presten libros a Túnica, se lleva tres y vuelven dos” advertía a posibles víctimas.
La pasábamos muy bien, charlando horas y horas, café tras café.
Hace rato que no voy de librerías -como decía Trillo cuando me invitaba por mail, la frase que le da título a esta brevísima memoria- pero siempre que me compro un libro nuevo, elijo un bar y lo saboreo primero: su tapa, su contratapa, las solapas si tiene. Y apenas empiezo a leer me doy cuenta de que falta algo y entonces llamo al mozo y, después del café, me pido un Campari con agua tónica.
 

miércoles, 29 de agosto de 2012

ALCE BLANCO, por Trillo y Del Castillo

Esta historieta data de 1981 y fue realizada por Carlos Trillo junto al maestro Arturo Del Castillo (1925-1992). En nuestro país se publicó una sóla vez, en el nº85 de la revista Skorpio, aparecido en Octubre de 1982.





martes, 28 de agosto de 2012

AL OTRO LADO DEL RÍO, por Fernando Ariel García

Como todo género, el policial negro tiene sus reglas que lo rigen y le dan forma definida. En la combinación que se elija, tanto como en las excepciones que se utilicen para confirmarlas, descansará parte del atractivo de la propuesta. Desde el vamos, las protagonistas femeninas más interesantes de este tipo de relatos se han venido mostrando como femmes fatales, victimarias antes que víctimas, maquinarias de seducción cuyo órgano sexual más importante es el cerebro.
Conscientes de este rol tan asumido como predeterminado, Carlos Trillo (guión) y Eduardo Risso (dibujos) lo derrumbaron de un plumazo al concebir a la protagonista de Chicanos, Alejandrina Yolanda Jalisco, inmigrante mexicana que se gana la vida como detective privado en esa jungla de cemento que son los barrios latinos de Nueva York. Petisa y fea, algo bruta, bastante ingenua, miedosa e insegura, Jalisco está tan necesitada de trabajo como de un hombre. Y si su cuerpo encontrará bastante del primero, su corazón seguirá buscando.
Al menos en este primer tomo editado por Iron Eggs, que presenta los cuatro episodios iniciales de la serie producida para el mercado europeo a partir de 1995. “El título original -recuerda Trillo- era AY Jalisco, obvio juego de palabras entre la popular canción mexicana y el nombre de la protagonista. Pero a los franceses les pareció que la relación no era clara y la rebautizaron Chicanos. Se nota que de la cultura latinoamericana mucho no conocen, no?”.
Drama jugado con pasos de comedia, el claroscuro de Risso es el vehículo ideal para describir el sueño inmigratorio de progreso ahogado bajo el peso de una realidad que discrimina como primera opción. Ya desde la presentación de Jalisco ante los lectores, Trillo y Risso exponen el prejuicio más patético y degradante que pueda ejercer la sociedad.
(Publicado originalmente en La Bitácora de Maneco, el 10 de Mayo de 2012)

lunes, 27 de agosto de 2012

TRILLO EN PUERTITAS, por Andrés Accorsi

Este es un índice de la obra de Carlos Trillo publicada en la revista Puertitas, de El Globo Editor. Se trata de una publicación importantísima porque Trillo era el director y durante los primeros años aportó a la antología muchísimo material del que estaba produciendo para Italia y Francia en la primera mitad de los ´90. El primer número de Puertitas data de Diciembre de 1989 y el último (N°44), de Junio de 1994.

N°1: 10 páginas de Fulú, con dibujos de Eduardo Risso.
14 páginas de El Impermeable de Philip Marlowe, con dibujos de Armando Da Col.
12 páginas de Loco por el Jazz , con dibujos de Félix Saborido.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Carlos Meglia.
N°2: 16 páginas de El Impermeable de Philip Marlowe, con dibujos de Da Col.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°3: 16 páginas de El Impermeable de Philip Marlowe, con dibujos de Da Col.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
8 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°4: 12 páginas de Un Policía con Pocas Luces, con dibujos de Saborido.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°5: 14 páginas de Amor en Peligro, con dibujos de Da Col.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°6: 8 páginas de El Hombre que Deseaba Demasiado, con dibujos de Saborido.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°7: 20 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Cacho Mandrafina.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Náufragos, con dibujos de Enio.
10 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°8: 16 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Horacio Domingues.
8 páginas de Cenicienta 2000, con dibujos de Gustavo Trigo.
10 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
12 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
N°9: 8 páginas de Big Bang, con dibujos de Meglia.
10 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
16 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Domingues.
N°10: 16 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Domingues.
10 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
10 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
4 páginas de Big Bang, con dibujos de Meglia.
N°11: 52 páginas de Recuerdos de la Luna, con dibujos de O´Kif.
12 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
N°12: 24 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
10 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
6 páginas de El Principito, co-escrita con G. Saccomanno y con dibujos de O´Kif.
14 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Domingues.
N°13: 20 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
16 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Domingues.
N°14: 23 páginas de Looking for Hoover, con dibujos de Jorge Zaffino.
16 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
14 páginas de Hyter de Flok, con dibujos de Domingues.
N°15: 24 páginas de Irish Coffee, con dibujos de Meglia.
16 páginas de Cosecha Verde, con dibujos de Mandrafina.
23 páginas de Looking for Hoover, con dibujos de Zaffino.
N°16: 29 páginas de Zandunga, con dibujos de Saborido.
N°17: 8 páginas de Grogro, con dibujos de Domingues.
22 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
N°18: 8 páginas de Grogro, con dibujos de Domingues.
30 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
N°19: 10 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
14 páginas de Grogro, con dibujos de Domingues.
N°20: 10 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
14 páginas de Grogro, con dibujos de Domingues.
3 páginas de La Estrella, con dibujos de Horacio Altuna.
N°21: 46 páginas de Iván Piire, con dibujos de Jordi Bernet.
N°23: 12 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
47 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
6 páginas de Leticia Imagina, con dibujos de O´Kif.
N°24: 10 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
10 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°25: 12 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
6 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°26: 6 páginas de Leticia Imagina, con dibujos de O´Kif.
10 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
12 páginas de El Loco Chávez, con dibujos de Altuna.
N°27: 22 páginas de El Libro de Gabriel, con dibujos de Meglia.
10 páginas de Dragger, con dibujos de Mandrafina.
6 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°28: 22 páginas de El Libro de Gabriel, con dibujos de Meglia.
2 páginas de ¿Nevada Mortal Sobre Buenos Aires?, con dibujos de Saborido.
6 páginas de Leticia Imagina, con dibujos de O´Kif.
8 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°29: 12 páginas de El Dios, con dibujos de Roque Vitacca.
N°30: 23 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
8 páginas de Los Monstruos No Existen, con dibujos de Domingues.
N°31: 23 páginas de Fulú, con dibujos de Risso.
8 páginas de La Competencia, con dibujos de Domingues.
N°32: 12 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°33: 81 páginas de Cybersix, con dibujos de Meglia.
N°34: 78 páginas de Cybersix, con dibujos de Meglia.
N°35: 62 páginas de Cybersix, con dibujos de Meglia.
N°38: 12 páginas de Los Caballeros, con dibujos de Domingues.
N°39: 10 páginas de De-Generaciones, con dibujos de O´Kif.
N°41: 10 páginas de De-Generaciones, con dibujos de O´Kif.

domingo, 26 de agosto de 2012

TIEMPOS DUROS, por Trillo y Domingues

Segunda parte de esta historieta realizada en 1993 por Carlos Trillo y Horacio Domingues, publicada en el nº 78 de la revista Nippur Magnum Todo Color.



sábado, 25 de agosto de 2012

TIEMPOS DUROS, por Trillo y Domingues

Esta historieta fue realizada en 1993 por Carlos Trillo y Horacio Domingues, para los semanarios italianos de la editorial Eura, donde se publicó en blanco y negro. En nuestro país, apareció en el nº 78 de la revista Nippur Magnum Todo Color, en Septiembre de 1993, coloreada para esta ocasión por gente de la Editorial Columba.
Mañana, la segunda parte.




viernes, 24 de agosto de 2012

EL PEREGRINO DE LAS ESTRELLAS, por Gabriel Zárate

Publicada originalmente en la revista Skorpio de Editorial Record a partir de 1979, con guión de Carlos Trillo y dibujos de Enrique Breccia, El Peregrino de las Estrellas es la segunda colaboración de este dúo de afamados historietistas.
Un bergantín inglés en el siglo XVIII, cuya tripulación está a punto de amotinarse, cegados de ambición y codicia por la preciosa carga de metal dorado de la nave, es el preámbulo de la fantástica historia. El Peregrino en su trayecto marítimo luego de atravesar un misterioso banco de niebla, se encuentra ante un gigantesco agujero en el mar y es atraído hacia él; nada pueden hacer los desesperados marineros para evitarlo. La tripulación opta por salvarse abandonando en botes el navío, sin agua ni comida pero llevándose íntegro el valioso cargamento de oro. Todos menos el capitán Harris Conrad, el veterano marinero Jonah y el joven grumete O’Flagherty, que deciden quedarse a bordo y morir junto con su barco.
La nave se sumerge en el agujero de horror y cae en otra dimensión, en un planetoide. Sus tripulantes sobreviven al impacto y tras salvar la vida de un extraño ser, este en compensación les proporciona una flauta con poderes, un generador de energía que le permite al bergantín, envuelto por una burbuja protectora, navegar por el espacio cósmico. Así empieza la increíble travesía del Peregrino por un infinito mar intergaláctico, visitando planetas inauditos, explorando extraños universos, presenciando sucesos insólitos y afrontando peligros de fantasía, terror y ensueño.
Esta narración de ciencia-ficción, implica una compleja fusión del relato decimonónico británico de heroicos viajes marinos a tierras exóticas, con tópicos del cuento mágico infantil poblado de hadas y duendes. Sumado a la atmósfera metafórica de los duros años de la represión militar argentina, que cifradamente se transmiten en la resignada tristeza y el sumiso silencio. Todo ello plasmado en un trazo poético de Enrique Breccia, de una belleza expresiva que denota una subyugada melancolía y un plástico desconsuelo.
Aparte, las aventuras del Peregrino y sus tripulantes encierran una fábula de reflexión moral en las diversas descripciones de extravagantes mundos, de surrealista similitud con el nuestro. Un ente que transformándose en una hermosa y cautivante mujer revive el mito de las sirenas capaces de seducir a los hombres de mar. Unos mandriles antropomorfos cuyo aprendizaje del dominio de las armas despierta el hambre por el poder y los conduce a la lucha fraticida. Un mundo habitado por hadas y ogros similares a los relatados a los niños antes de dormir. Un planetoide semejante a un monstruo marino que intenta devorarlos. Son los viejos e inagotables temas reelaborados una vez más, que encierran parábolas sobre el carácter problemático, emocional e incomprensible del hombre. Como la afligida vigencia del fatídico amor del capitán Conrad por una mujer muerta diez años atrás.
En su azaroso trayecto espacial, el anciano y legendario mago Merlín, es rescatado e incorporado a la tripulación reafirmando la tradición anglosajona de la historia. Su presencia proporciona una cuota de sabiduría, misterio, hechizo y humor, como cuando incrusta un par de alas voladoras en Jonah. La acumulada sapiencia de años lo convierte en el nuevo líder de la nave, reforzando la visión mágica y fabulosa del universo encantado, donde El Peregrino surca entre las estrellas del cosmos un viaje fantástico e inacabable, sin un puerto final, con persistente rumbo hacia lo desconocido

jueves, 23 de agosto de 2012

EL MUNDO SEGUN SASHA, por Carlos Trillo

Ese era el título original que se le ocurrió a Carlos Trillo para esta historieta, y el que figuraba en los guiones que le entregó a Lucas Varela. Con el trabajo ya iniciado, Lucas propuso el nuevo título y Carlos accedió. Hoy compartimos con ustedes las primeras ocho páginas del guión de Sasha, tal como Trillo se lo entregó a Varela.

EL MUNDO SEGÚN SASHA

PAGINA UNO

1.- LA PROTAGONISTA, QUE TIENE DOBLE PERSONALIDAD Y ES DOS MUJERES MUY DIFERENTES CON EL MISMO CUERPO, NACIO COMO MIRANDA VIDAL HACE 35 AÑOS.
MIRANDA ES UNA MUJER JOVEN Y SERIA, USA ROPA ELEGANTE Y MODERNA, PERO AHORA, EN ESTE CUADRO, ESTÁ VESTIDA COMO UNA EMO O UNA PUNKIE.
Y ESTÁ ESTRANGULANDO A UN TIPO QUE SE DEBATE EN EL PISO, DE FRENTE A ELLA QUE LO TIENE AGARRADO DEL CUELLO.
EL LUGAR ES UN BAR DE LESBIANAS. DESDE LA BARRA, SONRIENTES, ALGUNAS MIRAN LA ESCENA PERO NO SE MUEVEN POR SEPARAR A MIRANDA (QUE AHORA ES SASHA) DEL SUJETO QUE SE VA PONIENDO AZUL.
EL PELO DE MIRANDA ES OSCURO, Y SUELE ESTAR PEINADO Y BIEN CORTADO .
EL PELO DE SASHA ES EL MISMO,PERO PEGOTEADO POR UN GEL Y DESORDENADO.
ES UN CUADRO GRANDE, QUE MUESTRA EL BAR, LA BARRA, ALGUNAS CHICAS QUE SE TOCAN Y SE BESAN POR AHÍ, CON UNA GORDA LLENA DE TATUAJES ATENDIENDO LA BARRA.
EL LUGAR TIENE AIRE PESADO Y LA VIOLENTA ESCENA DEL ESTRANGULAMIENTO NO PARECE LLAMAR LA ATENCIÓN A NINGUNA.
TIPO: Pegdón… yo no quiseg… no..
TIPO: … no puedo guespigag y…

2.- PRIMER PLANO DE MIRANDA-SASHA. SU EXPRESIÓN, QUE ERA FURIOSA EN EL CUADRO ANTERIOR, RECIBE COMO UNA DESCARGA ELECTRICA.
EL TIPO REVOLEA LOS OJOS.
TIPO: … gh…
MIRANDA: Pero…
3.- MIRA AL TIPO EN EL SUELO Y SUELTA LAS MANOS QUE APRETABAN SU CUELLO. LO MIRA ANONADADA, COMO SI FUERA LA PRIMERA VEZ QUE LO VE.
EL TIPO, DESESPERADO, ASPIRA COMO PUEDE UNA GRAN BOCANADA DE AIRE.
TIPO: ¡hhhhshhhhh!
MIRANDA: … ¿qué estoy haciendo?

4.- SE PONE DE PIE, ATONTADA. EL TIPO AGARRANDOSE EL CUELLO SE LEVANTA COMO PUEDE, TOSIENDO.
TIPO: cof.
MIRANDA: Fh.



PAGINA DOS

1.- EL TIPO SALE CORRIENDO HACIA LA CALLE CASI ARRASTRÁNDOSE Y SIN DEJAR DE TOCARSE EL CUELLO. MIRANDA, AHORA QUE PUEDE HACER FOCO CON LOS OJOS, MIRA EL AMBIENTE QUE LA RODEA.
UNA DE LAS MUJERES BRINDA POR ELLA.
MIRANDA: (CON LETRA CHIQUITA COMO SI MURMURARA: ¿Dónde carajo estoy?
MUJER: ¡Muy bien, Sasha!

2.- MIRANDA ESTÁ INTIMIDADA POR EL LUGAR. RECULA HACIA LA PUERTA COMO CON MIEDO.
LA QUE BRINDABA SE LE ACERCA, MIMOSAMENTE.
ALGUNA OTRA, MÁS ATRÁS, APLAUDE.
MIRANDA (OTRA VEZ MURMURANDO CON LETRAS CHIQUITAS): Sasha… otra vez Sasha… yo… yo…
MUJER: …¡así hay que tratar a los machistas hijos de puta, beibi!
OTRA: ¡Eso!

3.- COMO PUEDE, CASI TAMBALEANDOSE, SALE CORRIENDO HACIA LA PUERTA. LA GORDA DE LA BARRA LE GRITA DIVERTIDA. LA MIMOSA QUEDA PERPLEJA POR EL APURO DE SASHA POR IRSE.
MIRANDA: … ¡me voy!
GORDA: ¡Eh, pará, loca! ¡La casa te quiere invitar con un trago!
MUJER: ¡Sasha!

4.- MIRANDA CORRE POR LA CALLE, AVERGONZADA, DESESPERADA.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ¡Dios! ¡Qué vergüenza!

5.- VE QUE LA GENTE LA MIRA POR LA MANERA DESESPERADA Y DESENCAJADA EN QUE CORRE.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA) Uh.

6.- SE CONTIENE, CAMINA NORMALMENTE, TRATA DE SONREIR A LOS QUE LA MIRAN. LE SALE UNA SONRISA FALSA.
MIRANDA: ehmj.
7.- DURITA PASA ANTE LA VIDRIERA DE UNA FARMACIA QUE TIENE UN ESPEJO. NO SE MIRA PERO SE ESTÁ REFLEJANDO EN ÉL.
SE ESTÁ REVISANDO NERVIOSAMENTE LOS BOLSILLOS.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): No sé siquiera en qué barrio estoy.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ¿Sasha habrá traído plata como para un taxi?

8.- ANONADADA SE MIRA EN EL ESPEJO QUE LA REFLEJABA.
MIRANDA: !?

9.- SE SACUDE EL PELO COMO PARA SACARSE EL GEL.
MIRANDA: ¡Esa no soy yo, la puta que lo parió!

PAGINA TRES

1.- CON EL PELO DESORDENADISIMO Y PEGOTEADO POR EL PEINADO ANTERIOR CON GEL LLAMA UN TAXI CON LA MANO.

2.- ENTRANDO, HABLA CON EL TAXISTA QUE LA MIRA DESCONFIADO POR EL ESPEJITO.
MIRANDA: Vamos a Belgrano. ¿Tenés un celular que me prestes, por favor?
TAXISTA: No, no uso celular.

3.- ELLA SENTADA APRETÁNDOSE HACIA ABAJO COMO SI QUISIERA DESAPARECER TRAGADA POR EL ASIENTO.
MIRANDA: (LETRA CHIQUITITA): Bueno, Sasha tampoco usa.

4.- EL TAXI PARÓ EN EL EDIFICIO DE LA ESQUINA DE TU CASA, LUCAS, ESE ANTIGUO Y FINO.
SE ENTREVÉ SÁLVAME MARÍA.
MIRANDA: Gracias, quedáte con el cambio.
TAXISTA: ¿En serio?

5.- MIRANDA, QUE YA BAJÓ DEL TAXI, LE HACE UNA PREGUNTA Y EL TACHERO RESPONDE.
MIRANDA: ¿Tan raro es que te de propina?
TAXISTA: Las minas con tu pinta no dejan un centavo. Y encima, uno agradece que no te asalten.

6.- MIRANDA ENTRA EN EL EDIFICIO.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): Las minas con mi pinta…

7.- ENTRA EN UN DEPARTAMENTO ANTIGUO Y DECORADO CON MUY BUEN GUSTO, BIEN DE DISEÑO, CON CUADROS DE LUNIK EN LAS PAREDES Y TODO MUY BLANCO. SE ESTÁ SACANDO LA ROPA APENAS ENTRAR.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ¿Qué hago? ¿Llamo a la doctora a esta hora? Es una emergencia, claro, pero, ¿y si me manda a la mierda?

8.- SE MIRA EN UN ESPEJO DE SU CASA YA CASI DESNUDA DE ESA ROPA QUE EVIDENTEMENTE LE PARECE ASQUEROSA. SU PINTA, CON EL PELO COMO UN ESTROPAJO, HA EMPEORADO A SUS OJOS.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ay.

9- SE ESTÁ BAÑANDO. SE RESTREGA EL CUERPO FEROZMENTE CON UNA ESPONJA BAJO LA DUCHA.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): La llamo a la mañana, mejor.

PAGINA CUATRO

1.- PP DE UN FRASCO DE ROHYPNOL ABIERTO Y CON PASTILLAS CAIDAS HACIA AFUERA. ESTA EN UNA MESA DE LUZ JUNTO A UN DESPERTADOR QUE MARCA LAS DOS Y CUARTO Y A UN MODERNO TELÉFONO DE LÍNEA.

2.- JUNTO A LA MESA DE LUZ ESTÁ LA CAMA DE MIRANDA, QUE DUERME DESNUDA Y APENAS CUBIERTA POR UNA SÁBANA.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): hs.

3.- MIRANDA, EMBOTADÍSIMA, MIRA LA HORA. ENTRA LUZ POR LA VENTANA.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ¡Dos y cuarto de la tarde!

4.- MARCA UN NUMERO DESESPERADAMENTE EN EL TELÉFONO DE LÍNEA QUE HAY EN LA MESA DE LUZ. LO HA PUESTO SOBRE LA CAMA CON SU CABLE ESTIRADO.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): Ojaláquelaencuentreojaláquelaencuen…

5.- HABLA, NERVIOSA Y AGITADA, EMBOTADA POR LAS PASTILLAS, TODAVÍA. YA TIENE EL PELO A LO MIRANDA SI BIEN UN POCO DESORDENADO POR EL SUEÑO, UNA MELENITA PROLIJA Y CORTA.
MIRANDA: Ah, doctora, soy Miranda Vidal. Quisiera verla lo antes posible. Esta madrugada volví en mí, como dice usted, y estaba apretándole el cuello a un tipo en un boliche gay.
MIRANDA: Las minas que había allí parecían divertirse y me llamaban Sasha.
MIRANDA: Casi lo mato, al tipo.

6.- SE VE QUE ESTÁ MUY EXCITADA Y TIENE NECESIDAD DE CONTAR.
MIRANDA: Sasha, otra vez, ¿se da cuenta? ¡Haga algo, por favor!

7.- ESCUCHA AHORA MUY PREOCUPADA.
MIRANDA: Ah.
MIRANDA: Sí, claro.

8.- MIRANDA HABLA COMO UN POLLO MOJADO, SE VE QUE LA DOCTORA LE DICE COSAS DURAS.
MIRANDA: No, yo tampoco quiero que me internen. Ya le expliqué, tengo una vida, una profesión, es… es…
MIRANDA: ... ya sé que es domingo.
MIRANDA: ¿Hoy a las seis de la tarde?
MIRANDA: Sí, claro que voy a ir, doctora.

9.- CORTA, ASUSTADA POR LO QUE OYÓ.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): ¿Qué quiere ésta? ¿Meterme en un manicomio?

PAGINA CINCO

1.- VESTIDA CON ELEGANCIA, CON SU MELENITA ORDENADA, MIRANDA ENTRA EN EL SALVAME MARIA.
LLEVA UN CUADERNO.

2.- SE SIENTA A UNA MESA. EL BAR ESTÁ POCO POBLADO. UNA MOZA SE LE ACERCA.
MOZA: Hola, Miranda.
MIRANDA: ¿Qué tal,Leti? Traéme uno de pan negro de jamón crudo y un café doble bien cargado, dale.

3.- MIRANDO QUE MIRANDA ABRE EL CUADERNO Y APRONTA UNA LAPICERA, LA MOZA LE PREGUNTA RISUEÑA.
MOZA: ¿Qué? ¿Vas a hacer deberes?
MIRANDA: Algo así, ji.

4.- TIENE EL CUADERNO ABIERTO, LA LAPICERA PRONTA PARA ESCRIBIR. EL CUADERNO ESTÁ EN BLANCO, SIN EMPEZAR.
MIRANDA (LETRA CHIQUITA): Deberes para mi terapeuta, la que me faltaba.

5.- VEMOS LO QUE ESCRIBE.
DICE: Antes me pasaron cosas medio raras que ahora asocio con Sasha, pero la primera vez – digamos - densa, fue…

6.- RACCONTO. MIRANDA SE DESPIERTA, CON EL PELO A LO SASHA, DESNUDA, JUNTO A UNA MINA MUSCULOSA Y MEDIO MACHONA, TAMBIÉN DESNUDA, EN UN COLCHÓN EN EL SUELO DE UNA HABITACIÓN BASTANTE ROÑOSA.
TEXTO, CON LETRA MANUSCRITA, SIGUIENDO LA CARTA:
… cuando me desperté que todavía era de noche y estaba desnuda acostada al lado de otra mina, también desnuda.

7.- SIGUE RACCONTO. MIRANDA, CON EL PELO A LO SASHA, ESCAPA DE LA HABITACION VISTIENDOSE COMO PUEDE, ANONADADA Y ANGUSTIADISIMA.
LA OTRA LA LLAMA.
LA OTRA: ¿Dónde vas, Sasha? ¿No ves que son las cinco de la matina?
TEXTO ABAJO, SIEMPRE MANUSCRITO:
La mina se despertó y escuché ese nombre por primera vez: Sasha.

PAGINA SEIS

1.- SALE CORRIENDO DE LA CASILLA PRECARIA. ESTÁ EN LA VILLA TREINTA Y UNO.
TEXTO MANUSCRITO: El lugar parecía de otro mundo. Después supe que era la villa 31, esa que está cerca de Retiro. Para no entrar en detalles, no le voy a contar lo que tardé en llegar a casa.

2.- ESTÁ EN EL BAR. ESCRIBE.
LA MOZA LE TRAE EL PEDIDO.
TEXTO QUE ESCRIBE A MANO, CONTENIDO EN UN GLOBO.
GLOBO: Después me pasó eso que medio le dije la vez pasada. El auto estaba en el taller y se me ocurrió volver a casa en tren...

3.- OTRO RACCONTO. ESTACION RETIRO, FERROCARRIL MITRE. ELLA CORRE HACIA LOS ANDENES Y UNA ESPECIE DE CARTONERO, CON UN CARRO, UN TIPO VESTIDO POBREMENTE, LA LLAMA EN ESE MUNDO DE PASAJEROS DE MALETÍN, TIPOS MALENTRAZADOS, MINAS GORDAS Y MOROCHAS, MENDIGOS Y CHICOS QUE DUERMEN EN LOS RINCONES.
EL QUE LA LLAMA ES JOVEN, COMO ELLA, TIENE LA BARBA CRECIDA Y NO ARREGLADA.
TIPO: ¡Che, Sasha!

4.- EL TIPO LA INTERCEPTÓ, ELLA NO DICE NADA, ESTÁ SORPRENDIDA POR LA IDEA DE QUE ESE SUJETO RECONOCE A LA OTRA MUJER QUE LA HABITA, NO DICE NADA.
TIPO: ¡Qué rara estás con esa pinta! ¡Parecés la ministra esa de los trajecitos!
TIPO: Anoche te estuvimos esperando, boluda. ¡No nos podés largar en banda así, no sabés cómo se había puesto la Zuca!

5.- LE HABLA. ELLA SALE CORRIENDO HACIA EL ANDÉN DONDE EL GUARDA YA TOCA EL PITO PARA DAR SALIDA AL TREN.
TIPO: Además, te necesitábamos de campana. Vos sabías.
MIRANDA: Perdón, pero se me va el tren. Chau.

7.- ELLA SUBE AL TREN CON LA PUERTA YA CERRÁNDOSE. EL TIPO LE GRITA DESDE EL ANDÉN.
TIPO: Vení está noche, ¿eh? ¡Mirá que vienen a pagar los garcas esos de la productora y si no aparecés, tu parte me la gasto en birra!

8.- EL TREN SE ALEJA. ELLA MIRA POR EL VIDRIO DE LA PUERTA AL TIPO QUE SIGUE VOCIFERANDO PERO NO SE LO OYE.

PAGINA SIETE.

1.- LA MOZA LA MIRA EN EL BAR. ELLA ESCRIBE.
MOZA: Eh, Miranda. Se te enfría el café.
MIRANDA: Ah.

2.- TOMA EL CAFÉ DOBLE Y LE HABLA A LA MOZA. ESTA SONRIE.
MIRANDA: Gracias, Leti. Ni bola te di hoy con todo esto que tengo que escribir.

3.- HABLAN. CÁMARA LEJOS. ELLA YA NO ESCRIBE MÁS. ENTUSIASMADA, LA MOZA EMPIEZA A LARGAR EL ROLLO.
MIRANDA: ¿Y? ¿Te llamó el chabón del otro día?
MOZA: ¡Te tengo que contar! Resulta que me vino a buscar… ¡con una moto de la gran puta! Acá, María y Fabián quedaron impresionados cuando vieron que me ponía el casco y…

4.- LA LETRA SALE TEMBLOROSA, AHORA, SOBRE EL CUADERNO.
TEXTO MANUSCRITO: Y hay otra cosa que casi me vuelve loca: mi amiga Antonia vino a casa hace tres, no, cuatro días, el miércoles y, apenas entró fue derecho a la compu…

5.- RACCONTO. EL RELATO, QUE ES CON LAS LETRAS DEL CUADERNO TODAS TEMBLOROSAS Y MOVIDAS, SIGUE.
EN LA IMAGEN SE VE A LA AMIGA DE MIRANDA, ANTONIA, BUSCANDO ALGO QUE QUIERE VER EN LA COMPUTADORA. MIRANDA LA MIRA EXTRAÑADA DE ATRÁS.
TEXTO: … estaba excitadísima y me quería mostrar algo en un sitio porno.
ANTONIA: ¡Tenés que ver esto, fijáte! Me lo mostró el pajero de mi novio.

6.- VEMOS UNA PELICULA PORNO. EN ELLA SE VE A SASHA, DESNUDA, CON OTRA MINA Y UN TIPO. LAS DOS CHICAS SE BESAN. EL TIPO SE DESVISTE. UN DEDO SEÑALA A SASHA.
ANTONIA: ¡Increíble! ¿Te das cuenta? ¡Tenés una doble!

7.- SE VE A SASHA EN PRIMER PLANO COMO SI ESTUVIERA MASTURBANDO AL TIPO CON GESTO CALENTÓN.
ANTONIA SEÑALA LA COMPU CON MORBO. MIRANDA NO QUIERE VER.
ANTONIA: Está en un sitio hecho acá, hablan en argentino. Bah, hablan: “metemelá, papito”, “me gusta por el culo”, “dame toda la leche”.
ANTONIA: Esta tiene hasta la voz parecida a vos. ¡Y mirá lo que va a hacer ahora!
MIRANDA: ¡Sacá esa porquería!

8.- MIRANDA, RUBORIZADA.
MIRANDA: Perdoná, pero el porno siempre me dio asco.

PAGINA OCHO

1.- PRIMER PLANO DE LA LETRA TEMBLOROSA SOBRE EL CUADERNO.
TEXTO: El sitio se llama potrasargies.blogspot.com, por si lo quiere ver. Es Sasha. Soy yo.
VOZ: Llegamos, linda. No sé cómo podés escribir con los baches que hay.

2.- MIRANDA PAGA Y EXPLICA Y TRATA DE CERRAR EL CUADERNO Y DE GUARDAR LA LAPICERA. VA A BAJAR DE UN TAXI. EL TACHERO LE HABLA CON INTENCIÓN.
MIRANDA: Je, tenía que terminar los deberes de… de francés.
TACHERO: ¡Que traga debés ser! ¡Clase de francés un domingo!

3.- EL TAXI SE ESTÁ ALEJANDO. ELLA TOCA UN PORTERO ELÉCTRICO EN UN EDIFICIO DE LA CALLE CHARCAS, FRENTE A LA PLAZA GÜEMES.
MIRANDA: ¡Miranda, doctora!

4.- LA DOCTORA ESTÁ SENTADA EN UN SILLÓN CONFORTABLE Y MIRANDA EN OTRO.
LA DOCTORA HABLA MIENTRAS MIRA EL CUADERNO.
ES UNA MUJER FLACA, DE UNOS CINCUENTA AÑOS, CON ANTEOJOS DE LEER, EL PELO RECOGIDO Y POLLERA MUY LARGA.
DOCTORA: ¿Qué? ¿Estaba adentro de la licuadora cuando escribió esto del final?
MIRANDA: Más o menos. Venía en un taxi.

5.- PIENSA LA DOCTORA. SE CHUPA LA PARTE TRASERA DE UN LAPIZ QUE TIENE EN LA MANO.
DOCTORA: Hm.

6.- SEÑALA EL PRINCIPIO DEL TEXTO DEL CUADERNO.
DOCTORA: Acá, al principio, dice que antes de esa primera “cosa” que usted llama “densa”, pasaron otras cosas.
DOCTORA: ¿Cuáles? La más antigua que le viene a la mente, ¿cuándo fue?
MIRANDA: Y…

7.- MIRANDA MUY CONCENTRADA HABLA.
MIRANDA: … yo tenía dieciseis años. Mis viejos me mandaban a un colegio muy fino de San Isidro.
MIRANDA: Una mañana, sin entender por qué, me desperté durmiendo desnuda en el tejado.
MIRANDA: … Y…
MIRANDA: …y…

8.- LA DOCTORA APURA. ELLA HABLA CON UNA ARCADA.
DOCTORA: ¿Y?
MIRANDA: La noche anterior habían matado a hachazos a un chico que era medio novio mío.
MIRANDA: Ló ultimo que me acuerdo es que había trepado el muro que separaba nuestro sector del de los varones y él me estaba besando en la escalera entre el segundo piso y la terraza.

9.- MIRANDA ESTÁ POR VOMITAR. HACE UNA ARCADA.
MIRANDA: Después un blanco y a la mañana eso que le dije del tejad…
MIRANDA. … ogh.

10.- CORRE HACIA EL BAÑO.
MIRANDA: Perdón. Tengo que vomitar.

miércoles, 22 de agosto de 2012

LA MALDICIÓN BERESFORD, por Trillo y Lalia

Segunda parte de esta historieta realizada en 1979 por Carlos Trillo y Horacio Lalia y publicada en 1980, en el Skorpio Extra nº 18.



martes, 21 de agosto de 2012

LA MALDICIÓN BERESFORD, por Trillo y Lalia

Esta historieta fue realizada en 1979 por Carlos Trillo y Horacio Lalia. En nuestro país se publicó una sóla vez, en el Skorpio Extra nº 18, de Mayo de 1980.
Mañana, la segunda parte.


lunes, 20 de agosto de 2012

PICA PICA, por Lautaro Ortiz

Para Carlos Trillo sólo hay dos formas de contar la historia de países como la Argentina: o desde el heroísmo de los que pierden o desde la podredumbre de los que ganan. Por eso, cuando le encargaron una historieta desde Francia, optó por la más difícil. Así nació Sarna, una historia ambientada en una ciudad corrupta muy parecida a Buenos Aires, poblada por prostitutas, jueces, curanderas, periodistas e hijos de desaparecidos que padecen el poder de un oficial de policía, ex represor y apropiador de bebés al que el pasado no tortura. Pero le pica.
El pedido vino del prestigioso sello francés Albin Michel: “Queremos una historia negra”. Y el guionista argentino Carlos Trillo, acostumbrado a trabajar por encargo para el exterior, dijo: “De acuerdo, pero ¿quién dibuja?”. “Te mandamos uno”, le respondieron. Trillo esperaba a un ilustrador francés, esos que manejan al detalle la ambientación de una escena; sin embargo el dibujante que golpeó a su puerta días más tarde –un joven llamado Juan Sáenz Valiente– vivía a cuadras de su casa. Había ido a buscar trabajo al Festival de historietas Angouleme (Francia) con un cuento de García Márquez convertido a cuadritos y lo habían mandado a trabajar con otro argentino.
Trillo le contó al debutante la historia del teniente de policía Lucho Lasabbia, un tipo pintón, de falsos ojos azules, vestido de Armani, comprador y seductor. Un tipo que políticamente tiene todo lo necesario para ser dueño de una impecable máscara que impide ver a la sociedad (de la ciudad ficticia llamada Santa) su verdadero rostro: corrupto, asesino, impiadoso con sus subalternos, con jueces, curanderas y prostitutas, amigo del poder militar y, claro, ex torturador. El pasado no lo condena, le pica. Lasabbia se rasca a toda hora y en todo momento. A donde vaya lo persigue un ruido siniestro: “Scratchscratchscratch”. Por eso, a espaldas del teniente, los que padecen su impunidad lo bautizaron “Sarna”.
“Antes de empezar a trabajar –explica Trillo–, me di cuenta de que en las sociedades latinoamericanas la injusticia es tan natural y los abusos de poder tan enormes que no parece que haya otras maneras de contar las cosas: o desde el heroísmo de los que pierden o desde la podredumbre de los que siempre ganan.” Y, como sucede casi siempre en sus historias, el guionista optó contarla desde la perspectiva de un tipo: “miserable y repugnante, como muchos de los que habitan en este país”.
En clave policial, la historia de Sarna es de un realismo exasperante. Las páginas del diario convertidas en historieta. Las trampas políticas, los medios de comunicación usados como pantalla, la policía que se ríe del pasado y la sociedad esclava de la impunidad, dan cuenta de un país enfermo hasta los huesos. Tan Buenos Aires es Santa que ni Trillo ni Valiente pudieron escapar a las heridas nacionales, aunque la historia transcurre en una ciudad que roba luces y sombras de Bogotá y Sao Pablo. Así aparece en escena Aldo Rico encarnando a un general que aconseja a Lasabbia la manera más sucia de salir victorioso ante el apremio de un juez que lo acorrala. “Esa referencia fue elección del dibujante: como a Valiente le gustaba mucho el rostro de Rico, lo incluyó, pero sin duda la historia lo llevó a elegir esa cara y no otra.”
En ese mundo enfermo, aparece Sofía, una joven hija de desaparecidos que Lasabbia sodomiza y esclaviza gracias a la adicción de la chica a la cocaína. Ante la pregunta sobre el lugar de degradación que le otorga a la figura de los desaparecidos, Trillo se defiende: “Los esclavos no son culpables, los esclavistas siempre, me parece. La pobre chica se ha convertido en eso tan triste (a mí me dio mucha tristeza) por culpa de Sarna. Pero sin duda la muchacha esclavizada por la droga es inocente”.
La mano sutil del dibujante Sáenz Valiente es la que encuentra las fisuras en la realidad, iluminando zonas de humor y sátira, poniendo su propio cuerpo en escena y mezclando infiernos. La historia transcurre bajo un sol que nunca se ve y la miseria de los personajes se acentúa por sutiles líneas caricaturescas.
Editada en el país por el flamante sello nacional Iron Eggs, Sarna fue rebautizado por los editores franceses de Albin Michel como Historia de un Gusano. Explica Trillo: “Cuando uno trabaja para el comic comercial te piden que escribas en lengua blanca, neutra. Pero a mí me gusta escribirlas como hablamos. Hace un tiempo me pasó con Jordi Bernet, con quien hacemos Clara de noche (que se publica en el suplemento No de este diario): yo le indicaba “se saca la pollera”. Como Bernet no entendía qué era pollera, lo asociaba por el lado de la polla. Con Sarna pasó algo similar: es una palabra muy ofensiva para ellos y no la usan como nosotros la usamos de apodo”.
Como en muchos de sus personajes y sus historias, Trillo tiene la habilidad natural para dejar al lector con una simple pregunta en la boca: ¿continuará? “Tal vez, tal vez, hay que esperar a ver cómo funciona en Europa, yo tengo ganas de seguirle los pasos a ese miserable y tal vez la chica Sofía sea el ángel de la historia...”

Publicado originalmente en el Suplemento Radar de Página/12, el 20/ 2/ 2005.

domingo, 19 de agosto de 2012

TRILLO, DOMINGUES Y LAS HADAS MECÁNICAS, por Andrés Valenzuela

El mundo de las hadas no es amable, no está exento de la corrupción y tiene tantos vicios como el nuestro. Eso lo saben los lectores de Fables y de Return to Wonderland, tanto como quienes juegan Changeling. Hace algunos ya, el guionista argentino Carlos Trillo tuvo su incursión en el universo feérico. De la excursión volvió con una fábula sobre la naturaleza de las criaturas y un dibujante: Horacio Domingues.
De la combinación surgió La Mauvaise Feé, que tras pasar por Francia e Italia se publica en nuestro país como Boggart, el título original que el guionista quería ponerle al álbum. Si de categorías se trata, clasificar el libro editado por Historieteca dentro de un género es relativamente sencillo: es un policial ambientado en el mundo de las hadas. La trama gira en torno a una serie de asesinatos que están acabando con las Gwenhwyfar, unas diminutas hadillas de cuyas alas sale un polvo mágico que inspira a los hombres y pone en movimiento las invenciones feéricas.
Como se puede ver, ya desde el planteo Trillo construye una relación de tensión entre un mundo y otro. Hay dos universos necesariamente relacionados (sus actividades con los humanos y sus fantasías sustentan la economía de la gente pequeña), intereses cruzados y un recurso que se puede agotar con la matanza genocida de una especie. En ese contexto, la Dama del Lago (la misma de la leyenda del Rey Arturo), regente de su pueblo, convoca al Boggart, con la esperanza de que su talento para resolver problemas en los que su propio ingenio lo metió le permita detener al asesino.
Entonces empiezan a entrelazarse algunos de los elementos formales más interesantes de Boggart. En el relato, cada tipo de hada se comporta de un determinado modo. Aunque los personajes pueden tener aristas variadas, como especie los faeries de Trillo son criaturas bidimensionales que no pueden actuar más que según su naturaleza, sin lugar para el desarrollo personal o la sorpresa.
Este modo de abordarlos es, sin embargo, especialmente efectivo en un relato policial, que siempre depende de la estructura de resolución del misterio, que incluye ineludiblemente móviles claros para el crimen, métodos, circunstancias y un sin fin de detalles casi de recetario. El impulso de la naturaleza es particularmente útil al guión puesto que consigue que cada personaje funcione como el engranaje de una máquina y encaje con los demás. De este modo activan la máquina narrativa.
El relato de Boggart funciona a modo de secuencia deductiva y el protagonista lleva la lógica proposicional hasta las últimas consecuencias. No sorprende, entonces, que los autores elijan incluir unas páginas a modo de introducción en las que presentan a los personajes, las especies de hadas a las que pertenecen y cuáles son sus características típicas. En este sentido, el trabajo de Trillo es prácticamente de manual.
La tarea de Domingues, en tanto, es gráficamente superlativa, destacando en resolución estética, diseños de personajes y cintura estilística.
El grueso del libro está dominado por una estética cartoon muy subida de tono (por si a esta altua de la reseña hiciese falta: Boggart no es un título para niños, aunque tenga hadas en su contenido), aunque en distintos pasajes salta a dibujos más suaves coloreados con acuarelas de tonos pastel y en la introducción prefiere los bocetos a lápiz rabioso. Con inteligencia, Domingues construye un mundo feérico vibrante y coherente, al tiempo que plasma en los personajes la naturaleza que cada uno de ellos guarda.
He ahí otro punto formidable de su trabajo. Desde el panzón boggart hasta las hadas más trash del reino, todas resultan de un modo u otro atractivas. Desde las que sobrevuelan las flores como libélulas gordas y desnudas hasta las que se bañan como neo-hippies en los charcos del bosque. Desde las que se liberan en una orgía bacanal hasta el orco repelente que disfruta enchastrarse con cuanta asquerosidad encuentra. Todas tienen un sello distintivo y transmiten la sensación de formar parte plena del universo que habitan.
Sin ser la nueva maravilla de la historieta argentina, ciertamente Boggart es un buen relato, sólido, narrado con mucho oficio, sobrada solvencia y -sobre todo- dibujado con excelencia.

Publicado originalmente en el blog Cuadritos, el 27/4/2010.

sábado, 18 de agosto de 2012

EL TAPERO DEL TERROR, por Trillo y Enio

En las bóvedas del legendario Dr. Sax encontramos esta historieta, la única realizada por Carlos Trillo para la efímera revista Puertitas Terror. Es un trabajo de 1991, dibujado por Enio Leguizamón (1942-2011), que apareció en el tercer y último número de Puertitas Terror (Julio de 1991).
El dato curioso es que Charlie, el ilustrador que protagoniza la historia, es una caricatura de Carlos Meglia (autor de las dos primeras portadas de la revista) y su esbirro Rock es una caricatura de Roque Vitacca, gran amigo de Enio, que por aquel entonces trabajaba como asistente de Meglia.





viernes, 17 de agosto de 2012

AUTOBIOGRÁFICOS, por Diego Agrimbau

Era el año 2005, o 2006, y las autobiografías arreciaban en todos los mercados y se llevaban todos los premios: Blankets de Craig Thompson, Persépolis de Marjane Satrapi, La Ascención del Gran Mal del David B, etc. Trillo me llamó fingiendo cierta desesperación, para anunciarme que definitivamente la ficción -y con ella nuestro trabajo guionístico- estaba llegado a su fin.
Fue entonces que me propuso encarar una obra conjunta: una falsa y terrible autobiografía de una negra africana que escapa de milagro a las guerras civiles de su país, hasta llegar a Francia y poder contar su espantosa biografía en una historieta. Empezamos a tirar ideas de inmediato. A la pobre negra le pasaba de todo: siendo niña la violaba toda la tribu, tenía siete hijos, la torturaban las milicias rebeldes, luego las gubernamentales, la violaban de nuevo, le mataban a los hijos, se moría de hambre, se contagiaba el sida, se enamoraba de un casco azul que la dejaba por otra, todo un rosario de crueles penurias. Finalmente cruzaba el Mediterráneo en una barcaza y se ponía a dibujar.
Yo pensaba que Trillo lo decía en joda, pero en un momento me di cuenta de que la propuesta era en serio. Su idea era que se editara contando con la complicidad del editor y cuando ganara algún premio salir a decir toda la verdad y armar un escándalo que pusiera en cuestión toda la moda de las autobiografías noveladas. No sé por qué, por cobarde seguramente, no quise seguir el juego. El era un autor consagradísimo, yo era un perejil, me dio miedo. Preferí dejarlo “para más tarde”. Claro, en ese momento sabía que no habría “más tarde”.
Por suerte la moda de las autobiografías se frenó un poco, la ficción sigue existiendo, nuestro trabajo continúa. Pero nunca se sabe, tal vez en unos años haya que inventarse algo.

jueves, 16 de agosto de 2012

LA SERIE DE TV DE CHICANOS, por Ervin Rustemagic

Hace unos años, yo había conseguido que unos productores de Hollywood se interesaran por convertir a Chicanos, la historieta de Carlos Trillo y Eduardo Risso, en una serie de televisión. Los productores sabían que Edward James Olmos era fanático de esta historieta y ponían como condición para darle luz verde a la serie que Olmos fuera parte del elenco. Al actor le entusiasmaba la idea e incluso su hijo, que es un consagrado director, quería dirigir la serie, pero teníamos dos problemas: por un lado, Olmos integraba el elenco de Battlestar Galactica y no estaría disponible para participar de todos los episodios de Chicanos. Por el otro, había que inventar un personaje que en la historieta no existía para que Olmos pudiera interpretarlo.
A los guionistas de TV se les ocurrió una idea: Olmos sería un tío de la protagonista, Alejandrina Jalisco, que cada tanto viene de México a ayudarla a resolver algún caso. Cuando me lo propusieron, yo pedí cautela: “Déjenme que lo consulte con Carlos y Eduardo, a ver qué dicen ellos”. Y me comprometí a traer la respuesta de Carlos en pocas semanas, ya que teníamos agendado un encuentro en Roma.
Carlos viajaba una vez por año a Roma y yo, que vivo en Eslovenia, manejaba hasta Trieste y me tomaba un avión hasta Roma que tarda apenas 40 minutos. Una vez allá, ambos nos hospedábamos en el Hotel Imperiale y almorzábamos juntos todos los días en una trattoría chiquita, muy familiar. En uno de los almuerzos con Carlos, le cuento la idea que habían propuesto los guionistas para integrar a Edward James Olmos al elenco de Chicanos. Para mí sorpresa, Carlos enseguida respondió “Sí, claro, es una muy buena idea, me parece perfecto y Eduardo no va a tener ninguna objeción. Deciles que sí, que estamos de acuerdo y que lo hagan”.
A la mañana siguiente, en el salón del hotel donde nos servían el desayuno, yo estaba eligiendo mis medialunas y sirviéndome el café y de pronto entra Carlos, con los pelos parados, ojeroso, con un aspecto casi de zombie. “¿Qué te pasó?”, le dije alarmado. “Nada –me respondió- No pude dormir en toda la noche pensando cómo carajo no se me ocurrió a mí lo de ponerle a Jalisco un tío mexicano que aparece cada tanto para ayudarla en algunos casos”.
Finalmente la serie no se realizó, pero esa anécdota me quedó para siempre. Son tantos los buenos recuerdos de aquellos encuentros con Carlos que desde que él nos dejó no pude volver a entrar al Hotel Imperiale...

miércoles, 15 de agosto de 2012

EL CHEQUEO, por Trillo y Miralles

Esta breve historieta fue realizada en 1982 por Carlos Trillo y el dibujante catalán Josep María Miralles. En nuestro país nunca se publicó, pero apareció en nuestro idioma en el nº50 de la revista española 1984, de Marzo de 1983.



martes, 14 de agosto de 2012

TRILLO, EL ABANDERADO, por Ervin Rustemagic

En estos cuarenta y un años de SAF he trabajado con clentos de dibujantes y escritores de comics, la mayoría de ellos de Argentina. Y, si fuéramos a organizar nuestras propias olimpiadas de los comics en SAF, entonces la bandera argentina del equipo de SAF definitivamente estaría en Carlos Trillo, del mismo modo que Hermann llevaría la bandera belga, Joe Kubert la bandera estadounidense y Alfonso Font la bandera española. La bandera italiana la llevaría Robert Totaro, Martin Lodewijk izaría la bandera holandesa, la bandera de uruguaya estaría a cargo de Zalozábal, etc.
Pero fue Carlos Trillo quien escribió los guiones para la mayor cantidad de artistas y comics cuyos derechos de publicación SAF vendió y aún vende en todo el mundo. Sus ideas no tienen fin y su forma de contar historias es muy particular, todo sazonado con un toque de humor inteligente y discreto, aunque a veces muy oscuro. Me gustaría compartir un par de anécdotas increíbles vividas junto a ese gran creador y gran amigo que fue Carlos Trillo.
Una vez estabámos sentados en el restaurante 1-2-3-4 de Buenos Aires, llamado así porque está ubicado en el número 1234 de la Avenida Santa Fé. En esa época (1998), era tradición para los autores de comics argentinos que vivían en Buenos Aires reunirse allí para tomar café o almorzar. Había algunos artistas argentinos de SAF con nosotros ese día. Hablábamos de negocios y yo anotaba en un trozo de papel, que es una de mis vieja costumbres, dándoles ejemplos de precios que las distintas revistas de comics pagarían por página de comic o por las portadas, además de distintas cantidades de adelantos que conseguíamos por álbumes en distintos países.
Mi papel tenía cifras tales como $100, $250, $500, $ 1.000 y $ 4.000 escritos por todas partes. Mientras estábamos sentados allí, hablando de negocios y mientras escribía en ese trozo de papel, los mozos que nos traían la comida y la bebida escuchaban nuestra conversación. Pero sólo podían escuchar algunas partes, así que no entendían de qué hablaban sus clientes habituales con un extranjero al que nunca habían visto antes. Luego de varias horas, cuando estábamos saliendo del restaurante, Carlos me pidió el bolígrafo, volvió a la mesa en la que habíamos estado sentados y empezó a escribir algo en el trozo mi papel. Recién después, en la calle, me dijo que los mozos irían inmediatamente a la mesa para ver lo que había escrito en el papel, así que volvió y agregó tres ceros a cada uno de mis números. ¡Ahora los mozos verían las cantidades $ 100.000, $250.000, $500.000, $ 1.000.000 y $ 4.000.000!
(el jueves, otra anécdota)




lunes, 13 de agosto de 2012

TRILLO EN LA NUEVA FIERRO!

Una gratísima sorpresa nos llevamos los fans de Carlos Trillo este sábado, cuando en el número de Fierro de este mes (el 70) apareció Ay, Dios mío, una historieta inédita de nuestro guionista favorito, con dibujos del maestro Félix Saborido. Se trata de una historia autoconclusiva de 8 páginas, que hasta ahora se conservaba inédita.

miércoles, 8 de agosto de 2012

HASTA EL LUNES

Hacemos una nueva pausa en nuestra recorrida por el universo de Carlos Trillo, esta vez para asistir a Crack Bang Boom, la convención internacional de historietas que se lleva a cabo anualmente en la ciudad de Rosario y que tiene a Eduardo Risso como principal referente.
Este año, Crack Bang Boom se desarrollará en varias sedes ubicadas en distintos lugares de la ciudad, entre el jueves 9 y el domingo 12 de Agosto. Se espera la presencia de destacados artistas argentinos y extranjeros y la visita de Ervin Rustemagic, quien fuera agente de Carlos Trillo, encargado de vender los derechos de sus obras a editoriales de Europa y EEUU.
Toda la información acerca de este imperdible evento (incluyendo su grilla de actividades, día a día y sala a sala) se encuentra en http://www.crackbangboom.com.ar.
El lunes retomamos nuestro contacto diario.

martes, 7 de agosto de 2012

PENA DE MUERTE, por Trillo y Trigo

Esta historieta de 1982 fue realizada por Carlos Trillo junto al dibujante Gustavo Trigo (1940-1999). En nuestro país se publicó una sóla vez, en el nº 103 de la revista Skorpio, en Julio de 1984.